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所以，在这样的事件中，媒体的态度显得格外突兀。姚晨有着自己的宿命，身为一个媒体人，她必须关注到生活的热点中。她必须以此打开人们的话匣子，她也必须因此抓住观众们的眼球。当事态进一步升级的时候，面对着领导的关切，姚晨选择忽略了那一段的道歉录像带，而是想深挖更加夺人眼球的内幕。此时的她，已经被新闻与荣誉浸染，缺少了身为媒体最重要的客观性，于是成为了舆论的制造者。记得06年世界杯的时候，黄健翔因为着名的解说门事件而辞职。很多人责怪央视，就算现在黄健翔也在责怪央视。其实，我更多的想为央视辩解。是的，每一个新闻评论员都会有着自己的个性，也都会在报道中夹杂自己的情感。然而，不能忽视的是：作为这一职业人，你的主观色彩应该变淡，你应该建立在客观的基础上，你应该更多的给观众呈现思路。毕竟新闻就是新闻，它不是随意调侃的段子，也不是《南方周末》等这些报纸的作者专栏。所以，我特别喜欢小白，因为他时时刻刻都提醒着自己，身为一个新闻人的职责。他参加央视的《豪门盛宴》录制的那几期节目中，他会不断的强调自己的立场，因为那是一个聊天的场合。而在《新闻1+1》的时候，他更多的是展现各个嘉宾的视野，而把自己的观点融入其中。而这才是一个媒体人应做的。

当然至于那些让人不断想吐槽的网友，我不得不说“林子大了，什么鸟都有”。不是吗？似乎一个漂亮的有钱秘书就一定会是“小三”，似乎她不让座就一定道德败坏。可是，就算她有罪，你们就可以违法的发布人家隐私，侵犯人家的blog，然后甚至不断的偷拍与嘲讽吗？互联网的创造者如果知道这些人干的勾当，我想当初他一定会犹豫自己的发明是否是有价值的。对于这些，我只想说：只有那些自重的人，才值得我们的尊重。还有，这整件事中，姚晨只是当了社会的替罪羊而已。

说道姚晨，我不得不为她惋惜。也许是陈凯歌故意的，也许是剧本本来就是如此，这样的角色找到了姚晨。和男友那么多年的恋爱，最后敌不过高圆圆的一个星期。姚晨说：“作为一个女人，我好失败。我努力付出了一切，却换不回来，和你的天长地久。”这几句话，更像是对凌潇肃说的话。就在不久前，微博上疑似有姚晨对他生日的祝福。我不想去纠结这到底是真的抑或是假的，但是在电影中的那一刻，我感觉到姚晨入戏了。很多人会说，这是她的演技使然。比起这样的论调，我更相信那一刻她是在用自己的眼泪与过去告别。那一刻，我的耳畔响起了一首歌，这首歌的名字叫《记得》。

在故事的结尾，姚晨没有挣扎，而是坦然的接受了一切。她好安静的接受了这一切。她明白了，是她的谁也拿不走，不是她的怎么留也没有用。坚强的陈若兮没有掉下伤心的眼泪，而这让我更加心疼这个女子。她为着社会背了黑锅，她的男友还离她而去。她的坚强，更加凸显了她的无奈与悲伤。那一刻，我想我看到了我自己的身影。我有了哽咽的声音。也许，我心疼的不只是姚晨演的陈若兮，更是我自己吧。

走出电影院，一路唱着《记得》，回到了宿舍。即使在深夜，我也单曲循环着这首歌。()很多人会以为我又“发作”了。其实不是的，只是你的生命中总有那么一个不经意的瞬间，它不属于你，不属于任何人，属于曾经的回忆。但它只会是一个片段而已，当这一瞬间过去，什么事都没有发生。我还是继续前行在“的道路上”，我想姚晨也是如此。

我们都在“前行的道路上”。祝福姚晨，也祝福我自己，我们都能找到那个生命中“谁也拿不走的他”。

搜索影评（三）

在硝烟蔓延的电影市场竞争情势之下，影片与影片的角逐，是一种电影创作工业体系的竞争，更是一种电影形态和类型的争夺。作为第五代导演扛鼎者的陈凯歌，凭借一部迥异于此前创作题材与风格的《搜索》，给出了自己的答卷。

《搜索》这部“回归现实主义之作”，一改陈凯歌在《无极》《梅兰芳》《赵氏孤儿》等前作中对于宏大叙述的既定格局的追求，而将视角关注于当下人间烟火，用个人经验来聚焦信息社会的人情百态。这种舍大取小的视角转移，直面当下，使我们在银幕上终于看到了现实生活的倒影。无疑，这彰显了一位资深导演自我更新的勇气和决绝，也启发了我们对于电影的现实品格、文化形态的一次有益思索。

可以说，《搜索》是一部带有实验性质的现实主义作品。面对复杂的当下社会，题材的好坏并不能决定现实主义电影的优劣。一方面，现实主义电影面临现代化转型，对于电影语言系统、表达手段提出了全新的要求，《搜索》在这方面做出了值得嘉许的尝试。但另一方面，现代意义上的升级、转换和改造仍需要扎实的人物作为基础，人物的逻辑、动力和情感发展需要进一步艺术化的提炼和锻造，恰如《搜索》所存在的瑕疵和遗憾。愿以此为肇始，中国的电影人不再遗忘、背对甚至背弃现实，在时代的推进中，能与瞬息万变的现实展开富有思想和艺术双重意味的对话，以及言说。

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